Segnali dal futuro

Dopo due film cult come Il Corvo (1994) e Dark City (1998) i fan di Alex Proyas non sono stati molto inclini a perdonare al regista lo “scivolone addomesticato” di Io Robot (anche perché c’era di mezzo un certo Asimov). Segnali dal futuro, però, riporta il regista di origine egiziana alle atmosfere dark a lui più consone e, nonostante qualche difetto, il risultato è più che soddisfacente.

Nel 1959, la scuola elementare Dawes decide di costruire una “capsula del tempo” nella quale i bambini devono inserire dei disegni con la loro visione del futuro; la capsula verrà sepolta ed aperta dalle nuove generazioni di alunni nel 2009. Mentre tutti i bambini disegnano robot, case e astronavi, la piccola ed inquietante Lucinda riempie il proprio foglio con una strana sequenza numerica. Cinquant’anni dopo facciamo la conoscenza dell’astrofisico John Koestler (Nicholas Cage) che, recentemente rimasto vedovo, deve tenere le sue lezioni e, contemporaneamente badare al figlio Caleb (Chandler Canterbury). Caleb frequenta la scuola Dawes e, il giorno scelto per l’apertura della scatola, riceve in dono il disegno di Lucinda e lo mostra al padre. Koestler, incuriosito dalle sequenze numeriche, inizia a decodificarle e scopre un’inquietante verità: i numeri svelano date, luoghi e numero di vittime delle più grandi catastrofi mondiali dal 1959 ad oggi. Inizialmente scettico, lo studioso segue le indicazioni del foglio e diventa così testimone di un pauroso disastro aereo. Nel frattempo, Caleb inizia ad essere perseguitato da strani individui e a sentire voci che lo portano a compilare, anch’esso, le famose sequenze numeriche: un’immane tragedia sta per abbattersi sulla terra.

Dopo il terribile Next Nicholas Cage torna a confrontarsi con i paradossi spazio-temporali e a fare le sue solite facce stralunate (qualcuno dovrebbe decidersi a fargli studiare recitazione nonostante sia il nipote di Coppola). Questa volta, però, il film riesce a farci dimenticare di lui e a coinvolgerci in un clima apocalittico condito da “disaster-scenes” di rara intensità. Proyas mescola il film di fantascienza con il catastrofico riuscendo a mantenere per tutto il tempo un buon ritmo, un clima claustrofobico e una coerenza narrativa (difficile in questo tipo di plot) quasi lineare. Il problema di Knowing si manifesta, però, nel finale. Dopo una bellissima sequenza che, per ovvi motivi, non anticipiamo, il film prende una pericolosa “piega evangelica” che ha portato molti recensori, soprattutto on line, a parlare di Christian Horror, ovvero quei film-sermone che, negli ultimi anni, sono arrivati anche nel circuito Mainstream (I segni del male, per esempio). Proyas, però, non costruisce Knowing come un film “a tesi” e la scena finale, piuttosto che essere il vettore di un messaggio, assomiglia ad un goffo tentativo di misticismo New Age. Peccato.

ottime atmosfere, buoni gli effetti, finale dimenticabile