Louise-Michel

Dunque.
Si parte con l'internazionale socialista mentre una bara viene messa in un forno crematorio.
Quì siamo all'aforisma. Una scena scollegata dal film che vuole essere parabola e viatico per lo spettatore.

Vieniamo catapultati all'interno di una fabrica.
Le viscide promesse del direttore dello stabile sono messe in prospettiva con la bruttezza delle operaie: tutte vecchie, grinzose e scialbe.
Il loro destino così insignificante al punto che il latore della "bugia di turno" viene deciso a morra cinese fra il "padrone" e il "direttore".

Le macchiettistiche figure sono il preludio ad un film grottesco, errato, non divertente (se non in alcune, rarissime, felici trovate) e soprattutto promulgante di un messaggio in completa contradizione con le figure storiche del 900: se perdi il lavoro, invece di pensare ad aprirti un'attività propria, spara al padrone.

Il padrone.
Figura che, se stessimo guardando un film di parodia o satira, non verrebbe proposto dall'inizio aforistico e dalla conclusione iconografica della coragiosa compagna rivoluzionaria.

Gli autori ci credono.
Credono al padrone, credono al proletariato, credono che uccidere sia giusto.
Voi pensate di no, e anche alla Sorbona quando a frequentarne i banchi era Salot Sar, si credeva che l'aforisma sarebbe stato "capito".

Così non fu, e Salot Sar divenne Pol Pot.

Così è per gli autori: nessuna prospettiva, nessuna crescita, nessuna possibilità, solo "spara al padrone".

E quindi vediamo figure bolse ed incogruenti inscenare macchiettistiche ricostruzioni criminaliste dell'attentato alle twin towers.
Vediamo una sharada di luoghi comuni susseguirsi fino al tristissimo finale: "il sesso del bambino lo sceglieranno i padroni..."

Vediamo assurdità belle e buone spacciate come casus belli: "dopo 20 anni di lavoro mi danno 2000€ di liquidazione..." quando oggi sappiamo benissimo che un operaio nord europeo, perchè quì è ambientato il film, prende 15 mensilità l'anno, ha la cassa integrazione, la malattia, la maternità e gli ammortizzatori sociali per i redditi bassi.

Tutto annullato.
Lotte vere spazzate via.
Siamo rimasti fermi al 1890.
Il padrone esiste e va uccisio e gli operai possono vedere fabriche scoparire senza liquidazioni o cassa integrazione.

Un film miserabile, non brutto, ma miserabile senza alcuno dubbio.

Va visto.
perchè quando una cosa è tanto brutta fa il giro e diventa interessante.

Conclusione?
Sto armando la mia pistola e sto andando ad uccidere i registi perchè sono i "padroni" della crew.
Peggio per loro...
avanti popolo... alla riscossa... bandiera rossa.... bandiera rossa...

Ne usciremo mai?
mellon collie and the infinite sadness.

Che il film aspirasse ad essere una sorta di metafora, era chiaro dalle prime scene. Comincia sfruttando tutte le trovate comiche di genere viste e riviste e caricate. Nulla che non ci avesse già fatto ridere di più, come in the Snatch (per rimanere nello stesso tono), ma almeno si ride.
A 5 minuti dall'inizio arriva subito il colpo di scena su di lei, e quindi finisce la curiosità sul personaggio. Alla ridicola (non nel senso di comica) entrata in scena di lui, è chiaro quindi il relativo colpo di scena che arriverà più avanti su di lui.

Ma fino a li ci stai. E' passata mezz'ora dall'inizio, finora è stato banalmente divertente, ma adesso si immagina che il film decollerà. Ha preso voti molto alti, e sono andato a vederlo solo per questo.

E invece comincia l'agonia. Il film prosegue in scene inutilmente clichettose senza che i clichè vengano sfruttati in modo divertente o parodistico. Una noia mortale!! La scena finale con la chiusa ad effetto "il sesso del bambino lo sceglieranno i padroni..." l'ho trovata patetica. Il secondo finale con lo slavo dopo i titoli di coda poi... Se fossi stato uno slavo mi sarei incazzato un po'...
Forse però li c'è la vera morale o il vero messaggio del film. Dopo tanta idiozia i personaggi affermano "forse è meglio che che a noi ci pensiamo da soli".

A questo punto, visto che la critica lo esalta tanto, devo arrendermi al fatto che pur avendo una cultura discreta cinematografica, evidentemente non mi basta per capire fino in fondo questo film. Dovrò studiare di più.
Forse la quantità di citazioni che a me sembra usata in modo banale e alcune volte incomprensibile, mi dovrebbero far capire che non ho le capacità intellettive per avvicinarmi a capolavori di questa levatura. Io, sciocco, ho scoperto con il tempo, ad esempio, l'enormità delle citazioni che Tarantino ha fatto in Pulp Fiction integrandole alla perfezione, senza che lo spettatore se ne accorgesse, ed dando quindi una valore al film che cresce di visione in visione.
Ma forse è solo perché gli americani sono banali e commerciali, infatti Pulp Fiction è diventato un film di culto che ha cambiato la storia del cinema ed incassato cifre esorbitanti. Questo invece immagino sia un film di nicchia per persone colte. E io forse non lo sono abbastanza.

O forse mi viene il sospetto che i critici abbiano amato il fatto che si sia parlato (anche se in modo così banale e superficiale, da stadio) di lotta di classe, e questo li ha fatti passare sopra al valore effettivo di un film banalmente sconcertante con qualche trovata da commedia alla Vanzina. In fondo le pernacchie c'erano, mancavano le scorregge... Il tutto però raccontato a tratti con un ottima regia più che collaudata per il genere.

Sono perplesso. Stupito e perlesso. Più stupito che perplesso...

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