Arrivati (quasi) alla metà della Berlinale (5-15 febbraio), possiamo dire che l’Orso d’oro sembra ancora lontano. Come spesso accade nel bel festival della capitale tedesca, gli inizi servono a fare glamour e a lanciare un motore che si è sempre dimostrato un diesel (specialmente in un’edizione di transizione come questa, si pensa già al sessantennale), e sono sempre gli ultimi fuochi ad accendere gli animi. E se è ancora un iraniano sentimental-generazionale, About Elly, a suscitare i maggiori consensi tra pubblico e critica- ma troppi premi sono andati nell’ultimo lustro a quelle latitudini perché possano arrivarne altri-, a dar bella mostra di sé è il Nord Europa. E se la Danimarca di Little Soldier- lesbismo nascosto, guerra in Iraq, prostituzione e immigrazione la tanta carne al fuoco- era prevedibile, vista la nouvelle vague ormai decennale che sforna registi e stili a getto continuo, molto più sorprendente è l’opera prima norvegese Nord, road movie folle e malin-comico in cui un campione di sci svitato (Baasmo Christansen, che attore!), che ha letteralmente fatto impazzire la sezione Panorama Special.
L’Italia per ora si accontenta delle briciole di un ottimo Luca Barbareschi che sembra la (bella) copia di Berlusconi in The International: tre minuti, ma lui è il centro del film. Si chiama Umberto Calvini e complimenti a Tykwer per l’ironia della scelta del nome, anche se il thriller antibancario con Clive Owen e Naomi Watts sconta una lunghezza eccessiva e nonostante le buone idee, non decolla. Lo fa, letteralmente, François Ozon, che mette le ali a un bimbo e trasforma un film sociale alla Dardenne in un fantasy parodistico e improbabile. Ricky, coprodotto da Teodora (nelle nostre sale arriverà solo a Natale), è un esercizio di stile e provocazione che calca la mano troppo e troppo a lungo.
Peccato. Come fa Claude Chabrol (Berlinale Special) che con Bellamy ci mostra un ispettore erotomane in vacanza, alle prese con un giallo d’amore e morte. Ma più che noir è rosa (e il regista tira fuori dal cappello l’ennesima bellezza atipica da mozzare il fiato, Vahina Giocante) e Depardieu sembra la versione espansa e buffa di Maigret. Un ultimo accenno vale riservarlo ad Hans-Christian Schmid. Qui a Berlino si fece applaudire per lo splendido Requiem, ora torna con Storm. Un film pamphlet sulla guerra-sterminio in ex-Jugoslavia e le sue coperture politiche e di potere. Troppo etico, per essere bello esteticamente, ma un film che ristabilisce la verità. Esattamente il contrario dello scivoloso e pericolosissimo The Reader, film che si illude di poter andare oltre il nazismo con una storia d’amore. Irritante, ambiguo, cinematograficamente sempre alla ricerca di scorciatoie, che siano il trucco o le musiche. Una vera delusione, arriva qui, fuori competizione, portando in dote interviste e copertine: i protagonisti, infatti, sono la probabile premio Oscar Kate Winslet e Ralph Fiennes. Ma il più atteso è Jude Law: la sua drag queen in Rage è l’unica cosa bella, in tutti i sensi, del film di Sally Potter.
